Имитировать черепаховый панцирь лучше всего на плоских или слегка выпуклых поверхностях, но не на резных или очень неровных поверхностях. Кроме того, площадь обрабатываемой поверхности не должна превышать 15 см, поскольку черепаший панцирь редко бывает большего размера, в противном случае покрытие из имитирующего превратится в фантазийное. Для того чтобы лучше понять, как должны располагаться отдельные пятна краски, обратитесь к фотографии, которая помещена после 32-й страницы этой книги. Если вам требуется заменить утраченный фрагмент настоящего черепахового панциря, нужно очень тщательно подобрать опенок краски, а затем покрыть прилегающий к утраченному фрагменту панцирь слоем резинового клея. После того как краска высохнет, сотрите пленку клея пальцем и отполируйте поверхность натурального панциря порошком сены, смешанным с оливковым маслом.
Чтобы отреставрировать изделие из папье-маше, вам потребуются: синтетическая шпатлевка по древесине, тонкая наждачная бумага, японские красители, водный раствор нейтрального мыла, прозрачный целлулоидный клей и ватные тампоны. Прежде всего очистите изделие из папье-маше, как было описано в Шаге 1 на стр. 69 («Очистка металлических предметов»). Восстановите отколовшийся или поврежденный участок папье-маше с помощью нескольких слоев синтетической шпатлевки, давая каждому слою просохнуть перед нанесением следующего. В большие отверстия шпатлевку удобно загружать с помощью спички. Всегда загружайте шпатлевку с небольшим запасом - при высыхании она уменьшается в объеме. Пройдитесь по засохшей шпатлевке тонкой наждачной бумагой. После этого можно восстановить рисунок с помощьюнанесенных от руки эмалевых красок. Если вы затронули лишь небольшой участок предмета из папье-маше, очень важно правильно подобрать оттенок краски. Помните, что фон чаще всего может быть написан не просто черной краской, но с добавлением красной, синей или зеленой краски.
Чтобы подготовить поверхность к нанесению лессировки, смешайте шесть частей уайт-спирита с одной частью кипяченого конопляного масла и протрите всю поверхность получившейся смесью. Лессировка может быть блестящей или матовой, более или менее прозрачной - это зависит от содержания в ней пигмента. В любом случае слой лессировки должен быть очень тонким. Смешайте одну часть конопляного масла, одну часть скипидара, одну часть сиккатива и по желанию одну часть белил. Смесь можно развести с помощью уайт-спирита, помня о том. что чем жиже разведена лессировка, тем скорее она будет сохнуть. Лессировку можно окрасить с помощью красителей или масляных красок для живописи, выдавите немного нужной краски на тарелку, добавьте каплю уайт-спирита, чтобы развести краску, а затем впейте чашку разведенной лессировочной жидкости. Хорошо размешайте и проверьте получившийся цвет на куске белого картона. Если вам нужно получить менее интенсивный тон, добавьте в смесь еще немного лессировочной жидкости.
Чтобы нанести покрытие из золотого листа, вам потребуются: книжечка, содержащая листочки золотой фольги, кисточка для позолоты, подушечка для позолоты, изогнутая гладилка, кисточка-сметка из верблюжьего волоса, дистиллированная вода, метиловый спирт, хлопчатобумажная тряпочка или ватные тампоны, порошок талька, ножницы, круглая колонковая кисточка, нож-мастихин и старые газеты. Прежде всего покройте рабочую поверхность старыми чистыми газетами, затем обработайте тальком свои пальцы, чтобы к ним не прилипала золотая фольга. Обрежьте острыми ножницами корешок книжечки с золотыми листами и разгладьте край обреза пальцами. Чтобы снять листик золотой фольги, используйте маленький острый нож с 10-см лезвием. Листочкизолотой фольги в книжечке должны быть для безопасности проложены папиросной бумагой. Подсуньте лезвие ножа под верхние четыре листочка золотой фольги и снимите их с книжечки. Осторожно снимите листочки, которые по-прежнему переложены папиросной бумагой, и аккуратно разорвите их пополам. Каждую половинку разорвите еще раз пополам. Золотую фольгу нельзя резать ножницами - от этого повреждается край листа. Отложите разорванные листочки в сторону - ими вы будете наносить позолоту на мелкие участки поверхности. (Если на поверхности есть резьба, ее лучше покрывать листочками фольги, разорванными на полоски, а не на квадратики.)
Французское выражение Faux bois означает «фальшивая древесина». Следует отличать фо буа, имитирующую древесину ценных пород деревьев, от безвкусных поделок ремесленников, которые грубо имитируют абстрактную древесину. Фо буа служит как для украшения всей поверхности мебели и небольших предметов, так и для отдельных, четко очерченных ее участков, и в этом случае имитирует маркетри. Процесс создания фо буа основан на знании специфики и особенностей древесины той или иной породы дерева, каждая из которых отличается особой структурой волокна, рисунком пор и характерным оттенком. На вклейке между страницами 16 и 17 показано, как выглядит древесина большинства ценных и редких пород деревьев, и этими фотографиями можно пользоваться в справочных целях. Впрочем, не обязательно абсолютно точно копировать природу, важно лишь соблюдать общие правила и помнить, что в древесине всегда чередуются сучки с расходящимися от них волокнами, при этом круги, образуемые волокнами, постепенно выпрямляются по мере расширения, а затем вновь начинают загибаться по мере приближения к следующему сучку.
Этот технический прием позволяет придать «антикварный» вид новой мебели. Обработку «под старину» можно сочетать с декупажем, лакировкой, позолотой или украшением по трафарету. При подготовке поверхности мебели к обработке в этом случае требуется, прежде всего, большое внимание и зоркий глаз. Сходите на выставку старинной мебели и внимательно присмотритесь, чтобы понять, в каких местах чаще всего скапливается грязь и образуются потертости. Обратите внимание и на то, что столешницы, подлокотники кресел или поверхность ящика возле ручки часто выглядят светлее по сравнению с остальными частями предмета, а трещинки и бордюры темнее. Заранее решите, насколько густо вы будете наносить смесь для имитации антикварной поверхности. Примите также во внимание, что большое количество «старых» пятен лучше смотрится на массивной, «сельской» мебели, а на более изящных предметах «вековой грязи» должно быть меньше. Вам потребуются: шеллак, сырая умбра (чтобы подкрасить и сделать более темным верхний слой краски, которой вы будете рисовать.
ЧЕРЕПАХОВАЯ КОСТЬ. На Востоке издавна было принято украшать мебель инкрустациями из натурального черепахового панциря. На Западе мода на подобные украшения родилась благодаря венецианским мастерам и достигла своего пика в годы правления Людовика XIV, при дворе которого работал знаменитый краснодеревщик Буль, широко использовавший черепаховую кость для инкрустации шкафов и столешниц в сочетании с серебром, оловом и бронзой. В XVII и XVIII вв. в Европе был популярен «восточный» стиль, и тогда же появились лакированные изделия с инкрустациями из черепахового панциря - так называемый черепаховый лак. Черепаховым панцирем украшали и мелкие декоративные предметы {рамы для зеркал, шкатулки), и крупные предметы мебели, и даже инкрустировали стенные и потолочные панели. Тогда же появились многочисленные имитации черепаховой кости, но они выглядели достаточно бледно, и по большому счету ничем не напоминали настоящий панцирь. Окончательно мода на украшения из черепаховогопанциря прошла к началу XIX в.
ПОЗОЛОТА. Люди всегда стремились к роскоши, а наивысшим ее проявлением традиционно считались вещи из чистого золота. Владыки Древнего Египта или Китая украшали предметами из чистого золота свои дворцы и усыпальницы, а позже античные греческие и римские скульпторы начали украшать свои статуи позолоченным металлом (так же делали африканские аборигены и индейцы из Южной Америки). В Средние века европейские монахи украшали позолотой священные манускрипты. Мода на позолоту с течением времени то проходила, то возрождалась вновь. Самой модной позолота была во Франции в эпоху рококо, когда ею покрывали и стены, и двери, и мебель, так что вся комната сверкала огнем. Позже позолотой начали пользоваться гораздо умереннее, но тем не менее мода на нее продержалась довольно долго - достаточно сказать, что, когда после войны 1812 г. проводился капитальный ремонт Белого дома в Вашингтоне, туда из Франции выписали именно позолоченную мебель. В наши дни мода на позолоту прошла, и, очевидно, надолго. Остались считанные мастера, еще владеющие этим искусством, да и то они в основном работают реставраторами в музеях или картинных галереях. Строго говоря, позолота - это процесс покрытия какого-либо предмета металлическим покрытием, чаще всего - тонким листовым золотом, хотя в принципе это может быть и любой другой металл.
ИСКУССТВЕННЫЙ ПОРФИР. Порфиром называют камень с вкраплением минералов. Слово «порфир» происходит от греческого porphyrites («пурпурный»); и древние греки, и римляне очень ценили этот камень за то, что он легко поддается обработке и полируется, Порфир бывает не только красным (египетский), но также зеленоватым, черным, коричневым, фиолетовым или с вкраплениями сверкающих блесток железа. Высокая стоимость натурального камня навела итальянских мастеров на мысль имитировать его, и первые образцы искусственного порфира появились уже в XVII в. во флорентийском дворце Питти. К XVIII в. стало обычной практикой изготавливать из искусственного камня столешницы, вазы и инкрустации. Сегодня имитация натурального камня встречается, как правило, на небольших предметах, например на подставках для настольных ламп, картинных рамах или шкатулках.
ИСКУССТВЕННЫЙ МРАМОР. Эту технику первыми начали использовать еще в Древних Микенах за 2000 лет до Рождества Христова. Позже французские и итальянские мастера начали применять эту технику не только для росписи керамики, как в Микенах, но и для украшения оконных рам, ставней и дверей. Прекрасные образцы искусственного мрамора можно найти в римском дворце Боргезе, в Версале и Фонтенбло во Франции. В Англии мастер Адам первым начал делать из искусственного мрамора пьедесталы для статуй - ярким примером могут служить статуи в Королевском павильоне в Брайтоне. Даже если вы живете не во дворце, а в обычной квартире, с помощью искусственного мрамора можно сделать ее интерьер намного богаче, интереснее и разнообразнее.